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《贾想》读后 - [瞎读书乱看报]
2009-05-02
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五一假期，找一个安静的自习教室看完贾樟柯的《贾想》。二百来页的书，不算厚。导演为自己的每一部电影作的文字注解，好像鼠标，点击的不只是主人公和电影镜头的魂灵，更是我们高歌猛进的时代里屡屡被忽略的普通人的卑微感情和存在价值。
贾樟柯自称一度是文学青年，差一点成了专职作家，他的笔下流淌出的孤独的况味，他在世俗生活中抓取的小人物脸谱，他尝试着的对人内心的关照，甚至他有前朝遗老嫌疑的乡愁的味道，他的文字和文字里的情感丝毫不输于专业作家，哪怕是诗人。我喜欢他写《站台》里安排两位女主角并排坐在床边，逆光，午后的太阳光穿破尘埃，“两个女人的惆怅和着闲散的时光飞逝”；还有《小武》里歌女梅梅和小武，同样是逆光并排坐在床边，两个孤独的剪影，《天空》唱出的是挡不住的忧伤，因为“两个注定要分开的人恰好坐在一起”。意味深长的电影画面，在导演的文字里，重新熠熠生辉了。
借大师钱穆的一句话，“对历史要抱有温情和敬意”，贾樟柯电影的动人之处，或许正是他文人情怀里对现实中渺小个体的温情和敬意吧。看过的贾樟柯的电影，最喜欢的依然是《小武》，太经典了，小武就是挣扎在困境的你我他的侧影，而生活中，困境是永恒的。其次是《三峡好人》。《站台》里符号化的元素太多了，《任逍遥》则有些僵硬。
或许贾樟柯电影的主题和手法在欧洲的日本的台湾的大师们作品里早已屡见不鲜，但我看电影第一次看到感同深受，看到不能平复，却是来自《小武》。来自操着山西话的小人物们。来自贾樟柯的讲述。那个时候，小武的不知所措好像重叠了电影以外我的失魂落魄，对于周遭的畏惧，对于过去无端的怀念，对于现实生活的低调怀疑，最后的无疾而终，尘归尘、土归土。小武和歌女梅梅，两个在现实里扎挣、无处逃遁的人，自然而然的靠近，慰藉，彼此心底不言自明的摇曳着的不确定感真是最好的默契。
而看电影的我，在轰轰吵吵的时间的浪潮里，在偶尔胁迫味浓重的无奈中，幸好能寄托在贾樟柯镜头里的普通人群中找安慰和默契。人和电影的关系，何尝不是小武和梅梅呢。
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